Jeanne-Aurore et moi sommes toutes les deux passionnées de cinéma, mais nous sommes aussi et surtout passionnées de costumes de cinéma (c’est d’ailleurs cette passion qui nous a fait nous connaître, lorsque, il y a plus de dix ans, à l’heure où les blogs n’existaient pas ou peu, j’ai créé un site qui s’appelait Fashion Movies.Com, et qui aura eu au moins une fan : elle ! Tant mieux, du coup l’aventure aura valu le coup.)
Bref, tout cela pour dire que quand je regarde un film, j’ai souvent l’impression d’y sentir le travail du costumier, d’y voir des vêtements pensés spécifiquement pour une scène. Alors que quand j’ai vu l’héroïne jouée par Olga Kurylenko dans "A la merveille", le nouveau Terrence Malick, j’ai eu la sensation que c’était réellement le personnage qui avait dicté le choix des costumes. Cela semble naturel, spontané : ça sonne vrai. Et c’est d’autant plus agréable à regarder que cette garde-robe est cohérente, épurée, essentielle. On y trouve principalement des couleurs sourdes, de l’ardoise, du taupe, du bordeaux, il y a des longs jupons pour la partie française un peu bohème, puis des petites robes portées avec des collants opaques, des leggings, des cardigans pour l’exil dans une banlieue morne américaine. Certains vêtements reviennent souvent, comme dans la vraie vie, ils ne véhiculent pas de discours particulier. A une époque où on aime toutes aller fourrer son nez dans le placard des autres filles, cette sensation de laisser courir ses doigts sur les cintres de l’héroïne est assez jubilatoire.
Jeanne-Aurore and I are both passionate about movies, yes, but more especially about movie costumes. The thing is, I too often see the work of the costume designer in a movie. But when I watched Olga Kurylenko in Terrence Malick’s “To the Wonder”, I had the sensation for once that it really was the character who dictated the costumes. The clothes seemed natural, spontaneous: they seemed real. And it’s all the more pleasant to watch that it’s a great case of a small, edited, essential wardrobe. Lots of muted colors, charcoal grey, light brown, burgundy, long gypsy skirts for the bohemian French part, then cute little dresses worn with dark tights, leggings and cardigans for the exile in a dull American suburb. Some clothes appear several times, like in real life, they don’t convey a particular message. Basically it’s like poking your nose into the heroin’s wardrobe – which feels great!
L.G.
